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庭院假山設計

庭園假山水景設計與施工

發布日期:2017-11-16

一、假山水景概述
假山水景是指以假山為基礎利用瀑布、水簾、跌水、靜水、湍流/急流、緩流、射流、膜流、摻氣流、水霧等水的形態形成各種特色的水道、湖、塘、池、泉等景致。假山水景景觀以水為主,假山周圍以“水”為伴,營造依山傍水、或人工造“山水”都屬于假山水景的概念。
假山水景可分動態水景和靜態水景。以人工湖泊類水體所形成的景觀為靜態假山水景,人工河道類重力產生的水流和機械提升流動的水體所形成的假山景觀為動態假山水景。
在庭園假山工程中,以假山為中心,輔以溪澗、水谷、瀑布等,配合山石、花木和亭閣形成各種不同的景色,是一種傳統的布置手法。庭園水景通常以人工化水景居多,根據庭園空間的不同,采取多種手法進行引水造景,如疊水、溪流、瀑布、涉水池等,使自然水景與人工水景融為一體,同時借助水的動態效果營造充滿活力的居住氛圍。
假山設計
二、假山水景的類型
1.按水體的形態劃分
按水體的形態劃分可分為平靜型、流動型、噴涌型和跌落型。平靜型水景主要有湖泊、水池、水塘,流動型水景主要有溪流、水坡、水通、水澗,噴
涌型水景主要有各種類型的噴泉,跌落型水景主要有瀑布、水簾壁泉、水梯、水墻。
2.按水體的來源和存在狀態劃分
按水體的來源和存在狀態劃分可分為天然型、引入型和人工型。天然型水景就是景觀區域毗鄰天然存在的水體(如江、河、湖等)而建,經過一定的設
計,把自然水景“引借”到假山景觀區域中的假山水景。
引入型假山水景就是天然水體穿過景觀區域,或經水利和規劃部門的批準把天然水體引入景觀區域,并結合人工造景的假山水景。
人工型假山水景就是在景觀區域內外均沒有天然的水體,而是采用人工開挖蓄水,其所用水體完全來自人工,純粹為人造景觀的假山水景。
假山瀑布設計
三、假山水景的作用
1.焦點作用
 飛涌的噴泉、狂跌的瀑布等動態水景,其形態和聲響很容易引起人們的注意,對人們的視線具有一種收聚的、吸引的作用。這類水景往往就能夠成為庭園某一空間中的視線焦點和主景。這就是水體的直接焦點作用。作為直接焦點布置的水景設計形式有:假山噴泉、假山瀑布、假山水簾、假山水墻、假山壁泉等。
2.系帶作用
水面具有將不同的庭園空間和庭園景點聯系起來.而避免景觀結構松散的作用,這種作用就叫作水面的系帶作用。
①將水作為一種關聯因素,可以在散落的景點之間產生緊密結合的關系,互相呼應,共同成景。一些曲折而狹長的水面,在造景中能夠將許多景點串聯起來,形成一個線狀分布的風景帶。例如,揚州瘦西湖,其帶狀水面綿延數千米,一直達到平山堂;眾多的景點或依水而建,或深入湖心,或跨水成橋,整個狹長水面和兩側的景點就好像一條翡翠項鏈。水體這種方向性較強的串聯造景作用,就是線型系帶作用。
②一些寬廣坦蕩的水面,如杭州西湖,則把環湖的山、樹、塔、廟、亭、廊等眾多景點景物,和湖面上的蘇堤、斷橋、白堤、阮公墩等名勝古跡,緊緊地拉在一起.構成了一個豐富多彩、優美動人的巨大風景面。庭園水體這種具有廣泛聯系特點的造景作用,稱為面型系帶作用。
3.統一作用
許多零散的景點均以水面作為聯系紐帶時,水面的統一作用就成了造景最基本的作用。如蘇州拙政園中,眾多的景點均以水面為底景,使水面處于全園構圖核心的地位,所有景物景點都圍繞著水面布置,就使景觀結構更加緊密,風景體系也就呈現出來,景觀的整體性和統一性就大大加強了。從庭園中許多建筑的題名來看,也都反映了對水景的依賴關系(如倒影樓、塔影樓等)。水體的這種作用,還能把水面自身統一起來。不同平面形狀和不同大小的水面,只要相互連通或者相互鄰近,就可統一成一個整體。
4.基面作用
大面積的水面視域開闊坦蕩,可作為岸畔景物和水中景觀的基調、底面使用。當水面不大,但水面在整個空間中仍具有面的感覺時,水面仍可作為岸畔或水中景物的基面,產生倒影,擴大和豐富空間。如北京北海公園的瓊華島有被水面托起浮水之感。
假山事項
四、假山水景的表現形式與形態
    1.表現形式
    (l)假山靜水主要表現為:
    色。有青、白綠、藍、黃、新綠、紫草、紅葉、雪景。
    波。風乍起,吹皺一池春水,波紋漣漪,波光粼粼。
    影。有倒影、反射、逆光、投影、透明度。
    壓力水景。表現為噴、涌、溢泉、間歇水,動態美,歡樂的源泉,猶如噴珠吐玉,千姿百態。
    (2)流水流水有急緩、深淺之分,也有流量、流速、幅度大小之分,蜿蜒的小溪,使環境更富有個性與動感。
    (3)落水水源因蓄水和地形條件的影響而形成落差淺潭。水由高處下落則有線落、布落、掛落、條落、多級跌落、層落、片落、云雨霧落、壁落等形式,時而悠然而落,時而奔騰磅礴。
  2.表現形態
  假山水景的表現形態主要有以下幾種。
  (l)開朗的水景水域遼闊坦蕩,仿佛無邊無際。水景空間開朗、寬敞,極目遠望,天連著水、水連著天,天光水色,一派空明。這一類水景主要是指江、海、湖泊。若將水景建在這樣的地帶,就可以向寬闊的江面借景,從而獲得開朗的水景。
    (2)閉合的水景水面面積不大,但也算寬闊。水域周圍景物較高,向外的透視線空間仰角大于13度,常在18度左右,空問的閉合度較大。由于空間閉合,排除了周圍環境對水域的影響,因此,這類水體常有平靜、親切、柔和的水景表現。一般的庭園水景池、觀魚池、休閑泳池等水體都具有這種閉合的假山水景效果。
    (3)動態的水景水景水體中湍急的流水、狂泄的瀑布、奔騰的跌水和飛涌的噴泉就是動態感很強的水景。動態水景給庭園帶來了活躍的氣氛和勃勃的生氣。
    (4)幽深的水景帶狀水體如河、渠、溪、澗等,當穿行在密林中、山谷中或建筑群中時,其風景的縱深感很強,水景表現出幽遠、深邃的特點,環境顯得平和、幽靜,暗示著空間的流動和延伸。
    (5)小巧的水景我國古代庭園中常見的流杯池、硯池、劍池、壁泉、滴泉、假山泉等,水體面積和水量都比較小。雖然小,但顯得精巧別致、生動活潑,能夠小中見大,讓人感到親切有趣??梢钥闯?,庭園水體的大小寬窄、長短曲直,以及水景要素的不同組合方式都會產生不相同的觀景效果。
假山設計
    3、假山水景的平面形態
    (l)自然式水體岸邊的線型是自由曲線線型,由線圈合成的水面形狀是不規則的和有多種變異的形狀,這樣的水體就是自然式水體。自然式水體主要可分寬闊型和帶狀型兩種。
    (2)規則式水體規則式水體都是由規則的直線岸邊和有軌跡可循的曲線岸邊圍成的幾何圖形水體。根據水體平面設計上的特點,規則式水體可分為圓形系列水體、方形系列水體、方圓形系列水體和斜邊形系列水體四類。
    ①圓形系列水體。主要的平面設計形狀有圓形、矩圓形、橢圓形、半圓形、月牙形等,這類池形主要適用于面積較小的水池,如圖2 1所示。
圓形系列假山魚池水體
    ②方形系列水體。這類水體的平面形狀,在面積較小時可設計為正方形和長方形;在面積較大時,則可在正方形和長方形基礎上加以變化,設計為亞字形、凸角形、曲尺形、凹字形、凸字形和組合形等。應當指出,直線形的帶狀水渠,也應屬于矩形系列的水體形狀。如2所示。
假山人工造景
    ③方圓形系列水體。由圓形和方形、矩形相互組合變化出的一系列水體平面形狀,如圖2—3所示。
假山魚池輪廓
    ④斜邊形系列水體。水體平面形狀設計為含有各種斜邊的規則幾何形,包括三角形、菱形、六邊形、五角形,和具有斜邊的不對稱、不規則的幾何形,如圖2 4所示。這類池形可用于不同面積大小的水體。
假山魚池人工造景
    (3)混合式水體混合式水體是規則式水體形狀與自然式水體形狀相結合的一類水體形式。在景觀水體設計中,在以直線、直角為地塊形狀特征的建筑邊線、圍墻邊線附近,為了與建筑環境相協調,常常將水體的岸線設計成局部的直線段和直角轉折形式,水體在這一部分的形狀就成了規則式。而在距離建筑、圍墻邊線較遠的地方自由彎曲的岸線不再與環境相沖突,就可以完全按自然式進行設計。
1.常用方法
    (1)隱約使配植著疏林的堤、島和岸邊景物相互組合與相互分隔,將水景時而遮掩、時而顯露、時而透出,這樣就可以獲得隱隱約約、朦朦朧朧的水景效果。
    (2)親和通過貼近水面的汀步、乎曲橋,映入水中的亭、廊建筑,以及又低又平的水岸造景處理,把游人與水景的距離盡可能地縮短,水景與游人之間就體現出一種十分親和的關系,使游人感到親切、合意、有情調和風景宜人。
    (3)暗示池岸岸口向水面懸挑、延伸,讓人感到水面似乎延伸到了岸口下面,這是水景的暗示作用。將庭同水體引入建筑物室內,水聲、光影的渲染使人仿佛置身于水底世界,這也是水景的暗示效果。
    (4)延伸景觀建筑一半在岸上,另一半延伸到水中;或岸邊的樹木采取樹干向水面傾斜、樹枝向水面垂落或向水心伸展的態勢,都使臨水之意顯然。前者是向水的表面延伸,而后者卻是向水上的空間延伸。
    (5)縈回由蜿蜒曲折的溪流,在樹林、水草地、島嶼、湖濱之問回還盤繞,突出了風景流動感。這種效果反映了水景的縈回特點。
    (6)迷離在水面空間處理中,利用水中的堤、島、植物、建筑,與各種形態的水面相互包含與穿插,形成湖中有島、島中有湖,景觀層次豐富的復合性水面空間。在這種空間中,水景、樹景、堤景、島景、建筑景等層層展開,不可窮盡。游人置身其中,頓覺境界相異、撲朔迷離。
    (7)藏幽水體在建筑群、林地或其他環境中,都可以把源頭和出水口隱藏起來。隱去源頭的水面,反而可給人留下源遠流長的感覺;把出水口藏起的水面,水的去向如何,也更能讓人遐想。
    (8)滲透水景空間和建筑空間相互滲透,水池、溪流在建筑群中流連、穿插,給建筑群帶來自然鮮活的氣息。有了滲透,永景空間的形態更加富于變化,建筑空問的形態則更加軒敞,更加靈秀。
    (9)收聚大水面宜分,小水面宜聚。面積較小的幾塊水面相互聚攏,可以增強水景表現。特別是在坡地造園,由于地勢所限,不能開辟很寬大的水面,就可以隨著地勢升降,安排幾個水面高度不一樣的較小水體,相互聚在一起,同樣可以達到大水面的效果。
    (10)溝通分散布置的若干水體,通過渠道、溪流順序地串聯起來,構成完整的水系,這就是溝通。
    (11)水幕建筑被設置于水面之下,水流從屋頂均勻跌落,在窗前形成水幕。再配合音樂播放,則既有跌落的水幕,又有流動的音樂,室內水景別具一格。
    (12)開闊水面廣闊坦蕩,天光水色,煙波浩渺,有空間無限之感。這種水景效果的形成,常見的是利用天然湖泊點綴人工景點。使水景完全融人環境之中。而水邊景物如山、樹、建筑等,看起來都比較遙遠。
    (13)象征  以水面為陪襯景,對水面景物給予特殊的造型處理,利用景物象形、表意、傳神的作用,來象征某一方面的主題意義,使水景的內涵更深,更有想象和回味的空間
    (14)隔流隔流對水景空間進行視線上的分隔,使水流隔而不斷,似斷卻連。
    (15)引入引入和水的引出方法相同,但效果相反。水的引入,暗示的是水池的源頭在園外,而且源遠流長。
    (16)引出庭園水池設計中,不管有無實際需要,都將池邊留出一個水口.并通過一條小溪引水出園,到園外再截斷。對水體的這種處理,其特點還是在盡量擴大水體的空間感,向人暗示園內水池就是源泉,暗示其流水可以通到園外很遠的地方。所謂“山要有限,水要有源”的古代畫理,在今天的庭園水景設計中也有應用。
  2。景觀效果
  庭園水景的景觀效果,如圖2 5所示。
人工造景技術
人工造景工程
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